ФРЕСКОВЫЕ РОСПИСИ
В наше время фреской стали называть практически любую стенную роспись, выполненную масляными, акриловыми, темперными красками по различным основам. Термин фреска стал расхожим и зачастую обозначает стенную живопись вообще. Истинное значение этого слова постепенно забывается, как забывается и сама технология работы.
А между тем во все времена, начиная с античности, фреска – работа водяными красками (без связующего) по свеже нанесенному штукатурному грунту, - была очень востребованной техникой живописи. Этому во многом способствовала доступность исходных материалов: извести, речного песка, керамической крошки, технологически несложный процесс работы, а так же долговечность фресковой живописи. Правильно выполненная фресковая роспись не разрушается, подобно темперной или масляной, ее не надо время от времени поновлять и переписывать, труд художника-иконописца не рассыпется от ветхости спустя 10-20 лет, но сохраняется столетия и тысячелетия. Пример тому – росписи катакомб, фресковые ансамбли церквей Греции, Италии, Франции, Германии, России и других стран.
В мастерской Филиппа Давыдова художники возрождают древний способ написания фрески по сырой штукатурке. Как и в древнерусской живописи, для работы используются только натуральные пигменты и фреска пишется по двуслойному слою штукатурки. Нижний, накладываемый прямо на стену, служит прочной и крепкой основой. Верхний слой тонкий и имеет толщину всего в несколько миллиметров. В отличие от древнерусских мастеров, которые на первом слое размечали только основные вертикалиные и горизонтальные членения для уточнения их места на стене, мы делаем схематичный предварительный рисунок, для того чтобы еще раз проверить правильность размещения фигур и всей композиции в целом. Вся работа по созданию фрески ведется на втором слое, который наносится отдельными участками. Специфика работы в технике фрески состоит в том, что писать ее можно только на втором слое и всего в течение 6-12 часов, пока он остается сырым. Поэтому фресковая работа требует от мастера очень высокой квалификации, твердости руки, верного и точного глазомера. Сама техника письма заставляет прибегать к лаконичному художественному языку и пользоваться традиционными, веками отрабатывавшимися приемами.
В процессе высыхания штукатурки кристаллы извести «прорастают» через слой пигментов, таким образом очень прочно закрепляясь на поверхности стены. Некоторые пигменты, такие как охра красная, шунгит, гематит практически совсем не изменяют цвет, такие же краски как охры, лазурит, глауканит и др. очень сильно светлеют. Поэтому мастер должен учитывать особенности работы с каждым пигментом и предвидеть конечный результат.
В своей работе мы ориентируемся на опыт древних мастеров не только в технологии стенописания, но так же учимся у средневековых художников правилам декорации храмового пространства, выразительности художественного языка, гармонии живописи и архитектуры.
Со временем мы планируем разместить на этой странице несколько статей, посвященных технологии выполнения древнерусской фрески. Будем рады получить Ваши отзывы и пожелания.